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基地的選址最終定在平門――原巴士公交公司用地，位于蘇州市中心主干道人民路西側(cè)，該地塊有著得天獨厚的文化優(yōu)勢，基地南側(cè)毗鄰絲綢博物館，西側(cè)為樸園及蘇昆劇團昆曲傳習(xí)所舊址、老郎廟、張旭草圣祠，東南側(cè)隔著人民路，相距不足百米就是蘇州城的著名景點北寺塔，而地塊向西不遠處就是以傳統(tǒng)木刻年畫著稱的桃花塢年畫博物館?？v觀全區(qū)，基地在整個古城文化景區(qū)的位置非常重要，處于平江路至桃花塢十字景觀軸線上，像一串珍珠中不可缺失的一枚，又似一盤好棋中關(guān)鍵的一處活眼，把蘇州市民的文化活動及休閑娛樂和周邊多個歷史文化景點串聯(lián)起來。

項目地處桃花塢地區(qū)，周邊有許多蘇州傳統(tǒng)民居，城市規(guī)劃要求嚴(yán)格控制建筑高度及立面風(fēng)格，為了尊重城市的肌理，我們遵循“不高不大不突出”的原側(cè)，并努力做到與周邊環(huán)境呼應(yīng)。但設(shè)計過程中還是遇到了不少難題：文化館劇場和美術(shù)館展廳部分需要大空間大體量，尤其是劇場，除了本身體量較大，且高度也已超出北寺塔區(qū)域城市限高19米。如何解決這些矛盾，是設(shè)計難點所在。首先，設(shè)計中在保證大空間使用要求的前提下，盡可能將屋頂打碎，化解大體量建筑帶給人的笨重感，創(chuàng)造出大小不等，高低錯落，豐富有致的屋面形態(tài)。另外在高度控制上，采用下沉的方式，把美術(shù)館的展廳和文化館的配套服務(wù)用房放在地下，中間留出近20米寬的下沉廣場，圍繞下沉廣場，布置與美術(shù)館和文化館相配套的服務(wù)功能用房，使之與地面功能既有內(nèi)部聯(lián)系，又相對隔離。文化館劇場也采用下沉方式，觀眾入口與廣場在同一高度界面，觀眾廳和舞臺向下延伸，前排出口通向下沉廣場，利用下沉廣場作為疏散出口，這樣設(shè)計，在保證了功能和疏散的前提下，又壓縮了建筑高度，滿足城市19米的控高要求。

總體規(guī)劃采用“化整為零”的手法，以小體量的建筑組群來組織功能，除了文化館內(nèi)的劇場以外，建筑均以南北方向布置，穿插連廊及大小不一的天井，意圖在獲得傳統(tǒng)的室外空間感受的同時，也獲得更好的采光。

“三館”在建筑造型上承襲水鄉(xiāng)古城粉墻黛瓦的基本風(fēng)貌，深灰色石材的屋面和墻體邊飾與白墻相配，充滿素雅清新的蘇州韻味，并將該建筑群與蘇州傳統(tǒng)的城市肌理自然融合在一起。在立面設(shè)計中，突出“墻”的概念。蘇州傳統(tǒng)建筑中，墻一直是作為一個活躍而獨立的元素聯(lián)系起各個部分的，在墻上設(shè)置形式豐富的窗以達到視覺滲透的效用，力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性，使之融于自然，表現(xiàn)自然。設(shè)計中利用不同特性的墻體，圍合出不同的精彩空間。如，美術(shù)館主入口設(shè)計了一片落于水面的片墻，實體的片墻襯托出入口玻璃幕墻的通透，增加了入口的導(dǎo)向性，另一方面也非常符合美術(shù)館的內(nèi)斂性格。在實墻面鑲嵌蘇州典型的花格窗，“一墻一窗”的簡潔設(shè)計，已經(jīng)表現(xiàn)出傳統(tǒng)的韻味，不露聲色中增加了美術(shù)館的文化內(nèi)涵。文化館主入口利用墻體圍合出一個入口庭院空間，不但增加了空間的豐富性，也強化了入口的縱深感。屋頂是“三館”造型中另一重要的元素，由于基地與北寺塔僅一路相隔，從塔上看“三館”建筑群，屋頂?shù)脑煨途惋@得尤為重要了。設(shè)計中，從傳統(tǒng)的民居屋頂形態(tài)中提煉、精簡，以簡潔的雙坡作為主要屋頂造型。其中美術(shù)館和后勤辦公等小屋面做成硬山頂，劇場部分等跨度較大的屋面則做成懸山頂，兩種屋頂?shù)牟馁|(zhì)做法均一致，在變化中求得統(tǒng)一。而為滿足美術(shù)館展廳的采光要求，則在坡頂上部和側(cè)面設(shè)計了玻璃面，玻璃的劃分與屋面石材線條保持模數(shù)分隔，除了滿足不同功能的采光要求，在造型上也更顯現(xiàn)代。

項目除了形態(tài)上以蘇州傳統(tǒng)民居建筑為特點外，在空間布局上，則借鑒了蘇州古典園林的造園手法，室外以大小不一、形態(tài)各異、組合靈活的庭院來組織空間，室內(nèi)更有意的將室外庭院引入，形成難以界定內(nèi)外的空間效果。在每個建筑單體間形成不界定的小庭院，每組建筑群之間又形成大的開放的庭院，使人行走其間，體驗移步換景，即便是在嶄新的建筑群中也能領(lǐng)略蘇州園林的意境。與此同時，為了突破傳統(tǒng)庭院空間，設(shè)計中結(jié)合現(xiàn)代手法中的下沉廣場庭院及二層立體庭院，一方面塑造了更加豐富的空間形態(tài)，讓建筑與庭院融為一體，另一方面也解決了在古城區(qū)建造大體量建筑與古城建筑高度控制的矛盾，在不同標(biāo)高尺度展現(xiàn)“蘇州園林”的靈動與魅力。下沉式庭院的引入，充分利用了空間，將文化館的文化產(chǎn)業(yè)與商業(yè)娛樂有效結(jié)合，與美術(shù)館的大眾性要求相得益彰，形成下沉式開放商業(yè)娛樂空間，增加了人氣聚集及趣味性，是文化與產(chǎn)業(yè)真正的和諧共生。

美術(shù)館，文化館，名人館，根據(jù)不同的功能要求，分別組織各自的室內(nèi)功能與空間，雖然各不相同，但它們卻有著靈魂上的相通：現(xiàn)代的空間效果卻能帶來蘇州古典園林的感受。比如在美術(shù)館，從臨人民路的市民廣場步入，首先映入眼簾的是由白墻、灰色雕刻、水面組成的室外灰空間，走進美術(shù)館，兩層通高的大廳內(nèi)，大型壁畫背景墻隱約透出后面的精致小庭院，竹影斑駁間，流珠落玉盤。圍繞庭院的四周，分別布置了大小不一的展廳，且走且停，皆能感受到穿插其中的庭院天井的景色，行至最大的展廳，空間豁然開朗，12米通高的展廳，柔和的灑滿從獨特的屋頂滲透下來的天光，二層的參觀走廊又提供了另一種天橋般的感受，使人從不同角度欣賞陳設(shè)。為了提供安靜舒適的觀賞空間，在臨馬路一側(cè)特意布置較小的庭院過渡，并在朝向下沉廣場一側(cè)設(shè)置了供休息品味的二層庭院，讓人們在觀賞美術(shù)作品的間歇，體會園林的意味。

建筑設(shè)計的細(xì)節(jié)非常重要，建筑的體量組合、比例關(guān)系、建筑風(fēng)格、立面處理和室內(nèi)空間的形狀、尺度、明暗等關(guān)系決定之后，還要用良好的細(xì)部設(shè)計表現(xiàn)出來，才能達到預(yù)期效果。這好比看一張國畫，要“遠看氣勢，近看筆墨”。建筑的細(xì)部就是“筆墨”，細(xì)部反映出一個建筑師的修養(yǎng)和功力。風(fēng)格的表現(xiàn)，處理的分寸，建筑構(gòu)造的做法，都很費心思。在所有屋面的處理上，我們雖然吸取了傳統(tǒng)蘇州民居的特點，但在如何選材及細(xì)節(jié)形式上，在如何兼顧“古”味與現(xiàn)代上，斟酌再三：在屋脊的處理上，結(jié)合使用功能，設(shè)置了部分采光頂；在節(jié)點處理中，結(jié)合鋼構(gòu)屋面使得室內(nèi)空間隨光影變換。所有細(xì)節(jié)中，“三館”屋頂?shù)奶幚硎窃O(shè)計中思考和推敲最多的地方，在體現(xiàn)蘇州傳統(tǒng)屋頂韻味的基礎(chǔ)上做到創(chuàng)新，一直是我們的目標(biāo)，經(jīng)過反復(fù)模型推敲及實樣斟酌，我們采用雙層灰色石材屋面做法，最下面以石材作為襯底，上蓋豎向石材線條，追求遠看有“蘇州味”，近看又有“現(xiàn)代感”，就這樣取得了與傳統(tǒng)小青瓦相似的色彩和肌理感覺，從另一方面也解決了傳統(tǒng)小青瓦屋面的耐久性問題，傳統(tǒng)的屋頂被重新詮釋，并演變成一種新的材質(zhì)肌理。玻璃屋頂與石材屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，在玻璃頂內(nèi)側(cè)設(shè)計了木色格柵，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線，為參觀者提供導(dǎo)向并讓人感到心曠神怡。在立面門窗的選材上，我們也基本遵照同樣的處理方案，根據(jù)現(xiàn)代的使用以及節(jié)能環(huán)保要求，采用深灰色型材加雙層中空LOW-E玻璃的幕墻及門窗，而部分圖案則從蘇州園林及古建中提取，并以現(xiàn)代材料塑造應(yīng)用，以達到由內(nèi)而外“蘇而新”的效果。